本帖最后由 杨逍逍 于 2024-1-25 21:07 编辑
一、关于《田仁的奥陌陌》
这篇小说刚一看完，我想：这估摸是哪个朋友想移花接木，往我身上套呢。为什么这么敏感？一是我写过小黄文，习惯把荤腥混杂着搞笑来增色打趣和冲谈低俗；二是我经常跟天人（遇见未来）扯淡，天马行空，思维放纵。然后，果然就有网友把指头点我头上了。无奈，我写了《我不是田仁》来解释。当时也不敢确定是遇见未来写的，因为天人的行文特点是思维跳跃和文字精准；就是说，他有着极惊艳的想象和极惊艳的文字，而且是华丽丽的文字。总之，天人的文字是诗性的，点与点之间快速跳动而不在意过程，但意像和文字都很美，两者结合的也很好。而《我不是田仁》总体还是叙述性的，是小说，这不是天人的行文特点。可是，我实在想 不出还有谁能写这种文字；故而认为是天人。真没想到，原来是大猫，实在出人意表。
我写《我不是田仁》一是为了辩解，二是为了增加活动娱乐性。将就着《奥陌陌》这篇小说中略带后现代也好、怪诞也好的风格（这风格太天人化了），我把以往的一些搞笑想法简单梳笼成一篇科幻梗概，以天人为中心扯了一个严密且充满想象力的淡。以评论和解读的方式来叙述，好像一部严肃的、庄重的电视栏目，却在一本正经的胡说八道；又好像揭开前台的幕后，却呈现另一个前台。要的就是这种光怪陆离，现实与幻境交织的乐趣。
话说回来，《我不是田仁》是一篇相当优秀的小说。首先，是那种神秘、迷幻与之感，跳脱在普通思维之上，跟小说里的人物和情节还能十分融洽，虽说怪诞但又觉得好看，不服不行；这就是所谓各种风格碰撞之后的产生了良性的“化学反应”，颜色鲜艳且扑面生香。润滑且有趣。不像李熙那种傻蛋，硬生生搞什么魔幻或象征，形神脱离四不像；这就是恶性的“化学反应”，生拉猛扯搞出奇臭无比的臭鸡蛋。
其次，小说里人物语言和故事也很有趣。凡是沾荤腥的，一不小心就会落入低俗，从而不堪。小说里的孤男寡女，浪的没边没沿，荤言荤语的底色可谓是极低俗，可是全部读完又都很自然，全然没有恶俗之感——甚至觉得他们不搞一下简直就是犯罪。这一对男女搞得绝对是最没有负罪感的偷情，他们打一炮，连读者都要鼓掌了。这是情节和语言把控的好，这也是很难得的。
最后，还有一点，就是小说里的真情，如仔细揣摩，虽叙述平实但感人十分。
“田仁说到这里时，也在笑。春姐急切的问：后来呢？ 田仁就哭了。春姐抱住他的头，说：不哭，不哭，你把我当成她就好了。然后，田仁就哭着跟她做了一回。这一次，我不是田仁。”
仅这一段，就令人动容。田仁讲到女友就笑，想起女友已死即哭，春姐即抱头安慰。这三个人的情感关系，都是那么的真挚、浓烈。同时还透露出田仁的脆弱和春姐的贴心与宽容——多数女人会泛酸或假装泛酸甚至生气。同时也因为主人公情真意切，跟作者强大的语言把控相结合，共同冲淡了荤腥中的低俗与恶俗感，并使人物更加丰满，让读者更容易接受和喜欢。
《奥陌陌》讲的是真情男女偷情的故事，既放纵欲望需求又满足了情感需求。也就是说，只单纯描述肉体需求，而没有情感平衡，就容易成为低俗、下乘之作。这跟俗世价值观念也相匹配。单纯的肉体出轨，往往被人唾弃；如果两人真实相爱，即便是婚外情，也容易被人接受，甚至还会被描述成浪漫故事——比如电影《花样年华》和民国当中若干经典的婚外恋。所以，即便是文学理论也要基本符合社会的价值观念。
同期征文还有篇《欲望》，显然是女生写的。文字很好，小说里设置的是因为偶然的外部原因，导致女主没有出轨，不够真实不够大胆。这是作者愿望和观念的体现，如果没有“偶然”怎么办？因此，《欲望》就有点轻飘飘的童话的味道。相比之下，《奥陌陌》给人的观感更深刻，对作者掌控力的要求也高得多。
最末，给大猫提个建议，原文此段：
“她一把扔掉擀面杖，猛地回过身子，脸上有羞愤之色，颤抖着说：田...你...想干嘛？
田仁直勾勾的盯着她的腰肢，说：下面给我吃。
春姐一把搂过田仁的头。”
田仁的“下面给我吃”在前文已经重复两次，此为第三次，略有干瘪枯燥。而且，前两次算是升温点火，眼看水到渠成，需临门一脚；这一脚要增加力度、粗暴有力、直抵芳心，一旦说出来就得让春姐哗然变色、浑身乱颤，不能自已。故而，建议调整如下：
“她一把扔掉擀面杖，猛地回过身子，脸上有羞愤之色，颤抖着说：田...你...想干嘛？
田仁直勾勾的盯着她的腰肢，说：想干！
春姐一把搂过田仁的头。”
哈哈哈哈~~~
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发表于 2024-1-25 20:57
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