作者：论金
读完《繁华落尽》，我就有写读后感的冲动，但犹豫再三，都不敢动笔，原因主要有这样几点。第一：在我眼中，陶然的文笔，在当下的中国，是顶尖的；第二：谈小说，陶然是专业的，无论是小说的创作手法，还是小说的布局，都很难被我所诟病；第三：陶然是真正的文化人，其在小说中对电影、诗词、歌赋、文化种种领域所展现的风采，都让我望而生畏。陶然这么完美，我以朋友的身份，以及门外汉的地位来称赞之，落得一味吹捧的姿态，实在不怎么好看；如果我硬是挤出几点不痛不痒的批评，又显得有点虚伪造作，此相更加不雅。
但我还是要写的，不写对不起我想写的愿望。尽管陶然文采斐然，然而这世间是以多样性为美的，我又何必苛求自己的文采跟他一个水平甚至一样呢；尽管陶然对小说以及种种领域都有深刻见解，但这世界之大，也不是一个人能够全部了解和掌握的。朋友知心之道，恰恰也在于能够用自己的见解，拓宽彼此的眼界。因而，我还是要讲讲我的想法。
听陶然讲，他写这部小说，处在个人创作的巅峰期，节奏把控和心力都是最好的。我相信读者在阅读这部小说时，在字里行间也能感受到那充沛的创造力和笔力。这体现在对人物的塑造上，对诸多平淡的场面细心的叙述上，在趣味性上，我都领略到了。这部小说写到的人物，每个都栩栩如生，有看电视般的效果，像活着一样；每个人都是如此的鲜明，甚至包括服饰、语言、表情，无一不到位。我们中国现在很多小说，大多数关注的只是几个关键人物，而多数人物并不会如此的清晰，可见陶然在构思人物这个工作上，倾注的心力，是非同一般的。其中有一个场景，是在许冥死后的。当时我读的时候，仿佛看到在一间气氛哀伤的房子里，许家各人脸色悲伤的走来走去，外面下着鹅毛大雪（个人感觉，原文并没有描写下雪）。每个人都像活的，我的感想是，如果我读的是纸质书籍，恐怕里面的人都要从纸面上走出来了。陶然通过这些细节的描写，把那种哀伤的情感，完全地灌输到我的感情中。我的眼是温热的，感受到一种真实——好象是身边的某位朋友去世那种感情冲动。然而这只是小说中的一位人物去世而已。
繁华的高潮，自然是那场盛大的生日PARTY。陶然的强大之处，仍然是让我通过文字，看到了一场视觉盛宴——对的，我像看着一台电视机在自动地变幻着画面，而不是我的眼睛跟着文字在阅读。这是神奇的阅读体验。这场生日PARTY，自然是这部小说中对于场景描写的巅峰，复杂而有序，人物众多而几乎无一遗漏，而且在纷纷扰扰之中，布设了突出的角色，给小说埋下了很远的伏笔，读者却完全意识不到。场景的描写，是陶然的强项，整部小说，基本上都是通过各种各样的大小场景的叙述来连接的。我能想象到，陶然在这么写的时候，是如何的坚定这是正确的方式的，我仿佛窥见了曹雪芹的笔端。这显然是写小说的难点，是考验一个作者笔力和想象力的地方，毫无疑问，陶然不仅仅是经受住了考验，而且还远远地跨越了，以至于，我觉得，可能有点走得太远了。
也许，在和平年代，我们的生活就是这样的场景，所有的故事，都潜伏在我们的日常生活中。从这个角度来说，这是小说的艺术。什么是艺术呢，就是跨越了时间，通过对艺术作品的品鉴，能够领略到当时当地的生活状况，人们在此艺术品中，能阅读出时代或者地方的特性。陶然这部小说，我想就是从这种现实主义的手法中去表现艺术的。过了一百年，或者两百年，甚至一千年，我们这个时代的生活方式早就消失殆尽了，然而，后时代的那些读者，通过这部的小说的阅读，就能穿越时空，看到我们当代的生活方式。所以，我说，这是一种必须的手段，但是，我仍然觉得陶然走得太远了。小说中存在大量的饭局和KTV的场景，有大量打俏的对话。这些场景和对话，未必是小说主线所需的，而且也甚是消耗笔力，也容易让读者陷入一种茫然四顾的阅读陷阱之中。陶然有足够强的笔力把读者拽住，在一顿饭局中，仍然读得津津有味，但对于这些可以重复利用在任何一部小说中的饭局的描写，是对小说的一种损害。
这里会产生一个疑问，如果舍去了这些连接剧情的饭局的细致描写，小说如何过渡呢？这里突出了一个题材缺乏的问题。故事线索的呈现，是可以通过各种素材得以展现的。许杰的校园生活中，就有一个很好的校园外的题材，是缝补衣服的闵婶。可见，我们要表现人物性格、朋友关系，可以通过更多的事件，更多的故事性，来推动剧情的发展。这方面的问题，和陶然的生活背景有一定的关系，也是陶然对于社会新闻题材的涉猎不够导致的。
青春校园的小说，是很难写的，大多都司空见惯，平淡乏味，但校园中关于对优秀学生名誉的追求，对爱情的憧憬，爱情的进展，同学间的勾心斗角，这些题材，都是可以通过重此薄彼的方式去呈现的。陶然对爱情的描写，缺少了一些激情，没有魂牵梦绕的爱情忧愁在里面，略偏于平淡和顺利，而对于一些平淡的场面落墨又甚多，这是对重大题材的侧重面感知的问题。这个情况，放到整篇小说都是存在的。
当然，陶然选择的这些素材，虽然平淡，但他优秀的笔力，把人物的性格、人物的关系和情节，人物的心思，也同样表现得淋漓尽致。这是十分难能可贵的能力。现代的读者，都有一些猎奇的心情，不像在纸质阅读的年代，读者能够沉迷在文字中，获得阅读快感。现在的读者，如果没有悬念的情节布局，读者的眼球就捕获不了。这不能说是时代的悲剧，而是时代的现实。但要十分的注意，我的意见并非整个的把小说的根本作风全部变更，而是适当地增加类似闵婶这样的素材，减少通过饭局来反映小说所需要表达的。我们布局一个悬念，直到读者得到满足期间，有一个自由发挥的空间。这个空间，是写作者最喜欢的，能把作者喜欢写的东西，喜欢写的方式，自由地进行创造，而不怕读者流失；而这个创造空间，可以给与读者最大的阅读快感。我觉得这是小说成功的关键之一，也是作者幸福的源泉。
这部小说的整个走向，就像它的名字一样，繁华落尽，我们想了解的，只是怎么落尽的，则这个过程是如何发生的。从这个角度来说，这个题目有点红楼梦，大家还没看，就知道那是一场梦，繁华终归落尽。用这样的题目，这是对于写作的自信：我先告诉你结局，但你还是会看下去。大结局是看题目就知道的，但自信归自信，小说情节的局部走向，我们还是需要悬念。悬念，和什么表现手法没有关系，悬念就是挂念，任何细节上都存在这种小小的挂念，逼迫着读者读下去。我觉得悬念就是小说的营销术，是讲故事的巧妙之处。从大的层面来看名著，其实读完掩书回顾整个故事，其实都是一些简单的故事，并不会太复杂，然而我们陷在局部的时候，会被作者设计得云山雾绕，总是看不清全貌，总是想知道将会怎么样。我想，这也是这部小说的不足之处，陶然平静地叙述，太过老实，依靠优秀的笔力，度过一场又一场比较平淡的局面。不过，回到小说本身，并非全文都是如此，在上半段，悬念较少，如我提出的意见，下半部的职场斗争，则好了很多，确实有些读起来欲罢不能的感觉。可见，陶然并非没有这样讲故事的能力，而是经过选择了的表达手法。不管怎么样，我的意见，仍然是：小说，通过编织巧妙的结构，把一件简单的故事，讲得相对吸引人，是一种营销术，也是一种必须的技巧。一句话，就是应该把简单的事情，写得危机四伏。等读者读完才发现上当了——原来不过是这么简单的小事而已嘛。
好了，该批评的批评完了，该表扬的还没表扬完。接下来就是谈谈陶然在这篇小说中，想向我们传达的价值观。这篇小说传达的这个时代，是一个利益纷争的时代，从办公室、到校园、再回到完全陌生的职场，你会发现，场景不断地变，人也不断地变，但是众人的那份争名夺利的心却没有变。我们看到了种种的面目，都异常清晰，异常的熟悉，像极了我们身边的生活。我们日常不会看得那么清晰，而陶然的小说却把这些不堪的东西，通过不加批判的方式展现给了我们。是的，陶然没有用全知的上帝道德视觉直接批判他们，也没有用作者的道德感在小说中加以评论，他通过润物细无声的对比，告诉我们，他所鄙视的一面和他欣赏的一面。
陶然让许杰陷入了他所鄙视的位置中，意在诉说一种这样的含义：也许有过错的并非任何一个人，而是众生的共业。也许，有的人是无辜的，但，又说不上谁是无辜的。人们互相推动，混成了一个局面，很多个这样的局面，组合出了这个社会或者这个时代。但是，最终，陶然还是选择了精神上超群脱俗，选择了原谅一部分，放弃一部分。全书的结局，没有给大家对社会的完全负面的评价，因为，哪怕是用激烈的方式离开单位，这个社会还有接纳许杰的空间。这就够了，说明了天大地大，这个社会的容纳性，让真正的文化人，不需要像洪哲这样活着，也可以像吕瀚洋这样活着，做一个自我完善的人，做一个品德高尚的人，做一个脱离低级趣味的人！
我想，这就是陶然想告诉我的价值观：物质生活可以潦倒，可以繁华落尽，精神生活，是应该积极的、阳光的，善和美的！
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发表于 2022-9-14 12:58
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千斤顶
显身卡
发表于 2022-9-14 14:09
发表于 2022-9-14 15:48
哈哈
