预告——《海洋》深蓝色的爱与哀伤（已更新）

丑娘娘

《海洋》：深蓝色的爱与哀伤

蓝色——英文“blue”，有忧郁、哀伤的意思，一个美丽又感性的词汇。不知道赋予这个单词此层含义的灵感是否来自“海洋”。

2008年的时候，两个叫雅克（导演雅克·贝汉与雅克·克鲁索）的人一起，给我们讲了一个“深蓝色的故事”——《海洋》。尽管时至今日这部影片才和中国的观众见面，但好饭不怕晚，在暑期档的大片夹击下，《海洋》取得了一部纪录片所能取得的最好的成绩。

影片开头，海边的小男孩用好奇的眼睛望向大海，话外音轻轻地说：“如果有一天，一个第一次看到大海的孩子问我‘什么是大海’时，我不知道怎么回答。”

什么是大海？

答案的吊诡之处在于，要看是谁来提问。按照习以为常的人类角度，大海是游乐场、是探险地、是优质蛋白的来源、是矿产油田的储存仓库。然而，对于海洋生物来说，大海，只是“家”。

蓝色狂想曲

巨大的鲸鱼无目的地在水中倒立，然后懒洋洋地扭动身体划向海面，跃起、落下；螃蟹大军在海底的“平原”上对阵，挥舞着钳子爬上对方的壳；晒太阳的海豹被突然冲到岸边的鲸鱼咬住，拖入海底；大团大团的鱼聚合散开，一边是鼓着腮吞食的鲸……

这是一部生动的蓝色狂想曲，没有人为设定的情节、故事及高潮。正打算走进影院的朋友，你真的从这部影片里学不到多少种生物的名字和习性，因为，整部影片没有任何传统纪录片的说教味道。海洋生物是影片的唯一主角，即使是在被人杀戮的时候，也是从它们无助的眼睛里来看一切，那种无助感瞬间可以冲击到你。这时，你不再是人类，你也成了一尾鱼，跟随它们的喜与悲。

在这样一部每一帧镜头都可以拿来当电脑屏保的电影背后，是迄今为止纪录片最为昂贵的技术支持。导演雅克·贝汉解释，之所以在技术上精益求精，是“情绪表达的需要”。

按说这些生物链里的低等生物是没有太大脑容量的，但是在雅克·贝汉的镜头下，它们都有了生动的表情，仿佛有自己的思想一般。因此，即使是没有情节、没有故事，它一样能深深抓住你的心，这种打动人心的力量来自于对生命的尊重。

冷漠的人类

影片有一个镜头：火山岛上的海蜥蜴惊恐地张着大眼睛望着远方，目光所及处，一枚火箭发射升空。这个镜头表述出了人类与海洋动物尴尬的关系——凌弱，且不友好。

影片的旁白中有一句话：“正是人类的‘睿智’把大海污染了。”

一直到电影播放到近一半的时候，海洋与它的子民都在以舒缓和谐的调子展示着自然的神奇与美妙。就在此时，镜头中出现了一张网。第一只接触它的鱼毫无防备地撞了上去，当它发现不能动弹时，不安地用嘴去撕咬却是徒劳。镜头向上，网上挂满了大大小小各种鱼。

接下来，杀戮出现了。

从海里望去，站在船上的人高高在上，熟练地晾挂起被切下的鱼鳍、鱼尾，然后把它们的主人——还活着的鲨鱼抱起来投入水中。失去鱼鳍、鱼尾的鲨鱼扭动身体，直直地坠入海底。它拼命挣扎，不断大张嘴巴，鲜血染红了身边的海水。

影片的后半部，开始讲述起在人类干预之后，海洋动物的生存现状。即使是南北极这样人迹少至的地方，也只是“似乎没有被人类所打扰”。北极熊从冰面跃入水中，眼前是一片已经融化的海水。

这是一部大部分时候优雅而和谐的片子，弱化了强烈的人与自然的冲突。在迪斯尼公司的施压之下，鲨鱼被割掉鱼鳍的部分甚至被禁止在部分国家的版本中出现。它没有《海豚湾》那样强烈的道德控诉，但不意味着它只想展示自然美好的一面。美好的背后是对美好的摧毁。

当它的眼睛望向你

影片中，人类的角色很少，除了雅克·贝汉与儿子的出演，只有那两个捕鱼者。前面两父子与后面两人的关系，映射了人类在海洋及海洋动物面前的两种不同角色——保护者与毁灭者。

“灭绝了”、“灭绝了”、“也灭绝了”，一个个已经灭绝的动物睁着无辜的眼睛出现在镜头前，那些标本做得栩栩如生，表情很萌，当它的眼睛望向你时，你几乎可以读出“为什么”这三个字来。

博物馆里，雅克对儿子说：“告诉你的孩子们吧，有很多生物它们存在过，却灭绝了。它们用几万年时间进化，却在短短几十年时间里消失了。”

“灭绝还会继续下去吗？”雅克的提问似乎没有答案。

人类到底应该在海洋动物的生存中扮演什么样的角色？“正是由于人类的漠不关心，它们才会灭绝，现在我们有义务保护它们。”“物种的多样性，对于我们的未来而言，也是必不可少的。”其实人类也不过是地球各种生物的一种，当海洋里的生物消失殆尽，那“灭绝了”的点数终究有一天也会落到自己头上的。

影片最后，雅克富含深意地说：“现在醒悟还是来得及的，坚定地相信吧，大自然的力量！”

宜笑

期待

丑娘娘

冷笑哪里去撩？

山丹芳子

来看娘娘，