还是得活在日常里啊
文/泼雷
看《小偷家族》时，第一次知道日本导演是枝裕和。
虽然觉得影片不错，也对通过琐碎的生活镜头，来反映内心情感印象颇深，但是很快抛掷脑后。
真正心仪始于《海街日记》。
生活在古都镰仓三姐妹平静的生活，被弃家十多年的父亲过世的消息打破。参加葬礼后，带回同父异母的妹妹玲同住。
父母们的自私行为给孩子们带来的伤害（父亲出轨母亲弃子离家），因为大姐幸的照顾，以及姐妹们的相依为命，并未在心理上留下过多的怨恨和乖戾情绪。
松弛平淡的日常，缓缓流淌出蕴藏在细枝末叶中的珍贵：姐妹间化不开的亲情，欲言又止的细腻感伤，和宽容体谅的善良。而这些，似乎是内卷和快节奏的当下，不自觉愈加被忽略的。
我们活得越来越功利，偏离了生活本身。
却自以为洞悉和最大利益化了一切。
古朴的和式老宅里，少女们的青春气息，与榻榻米的纸质拉门，庭院的绿树葱郁，以及赶海/酿梅酒/骑行赏樱花，还有各种吃饭场景相映成趣，不温不火，构成了一幅慢节奏的人间烟火画卷。
是枝裕和拍出了镰仓自然清新的海街风景，以及少女们的纯真美好。四季流转间，点点滴滴中，温馨有爱。
比如，随妹妹玲一同观看经常和父亲同去的地方，看到与镰仓相似的海景，瞬间姐妹情感相通，在空气中微妙发酵，同时对孤单凄苦的玲的怜惜之情，也随着音乐从心底溢出。
二妹与大姐幸争吵后，被浴室里的蟋蟀惊吓得大喊姐姐，拌嘴归拌嘴，姐妹始终连心。
做完沙丁鱼刺，玲吃的瞬间，三姐妹停下手中的一切，满眼期待地看着她，听到说好吃的欣然笑意，欢愉轻快。
跟着学会制作青梅酒。
之前，糊里糊涂一直以为，望梅止渴的是杨梅---竟然不知道有青梅这种水果。
去年还不太会做，密封不大好，口感有些酸，今年的酒已经很爽口了。
于是开始集中观看是枝裕和的影片：《比海更深》《步履不停》，《无人知晓》因剧情挣扎了下，放弃，怕心酸太久。
在这几部影片中，反复出现一个奶奶，举手投足间，独有的诙谐通透豁达智慧。总让人会心一笑，个人辨识度极强。比如本片中，仅有的幸与母亲剑拔弩张的冲突场景，顾左右而言他的打岔，顿时化解了僵持的姨妈。还有一部很好看的《投靠女与出走男》，也有出演。
擦肩而过太多次数，忍不住搜了下：树木希林。
恰好有个公号荐书，是枝裕和回忆了与树木希林合作的故事：《还是得活在日常里啊》。
两个人前前后后打了十二年的交道，忘年交。
以家庭为主题的影片，从细微之处观察生活的忧与喜，表演平易自然，留白且有余味，这种执导理念及演员的表演风格，从小津安二郎的作品，到台湾侯孝贤/杨德昌都有延续，比如《秋刀鱼之味》《恋恋风尘》和《一一》。
是枝裕和有异曲同工之处。少有大起大落的剧情冲突，节奏平缓，细腻，不落痕迹间带观众入心入戏，共情共鸣。
倘若用美食来比喻，动作片似麻辣火锅，给味蕾以强烈冲击，是枝裕和的作品像粤式煲汤，看似寡淡，细细品咂，回味袅袅。
大凡一个导演的创作到一定境界，便开始走向哲学。是枝裕和透过电影镜头，告诉观众有关世界、有关人性、有关生活的哲学思考：
还是得活在日常里啊。
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发表于 2024-4-20 22:09
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千斤顶
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