梅花落

朦胧梅花皎月

译文
想起往日宫廷中的池苑，一听到过去宫中的音乐，我立刻感到无限的凄凉之情。有多少当年梨园的曲调在里面，一声声，令我这白发老人实在难以回想往事所添的忧愁。
乱世之间，杏花也无处可逃，只有独自依傍着荒野默默开放，没有人欣赏和怜惜。只有御沟中的水声，知道人心中的忧伤。

注释
好事近：词牌名。又名《钓船笛》，《张子野词》入“仙吕宫”。双调四十五字，前后片各两仄韵，以入声韵为宜。两结句皆上一、下四句法。
凝碧：王维被安禄山所拘，曾赋《凝碧池》诗。
池头：犹池边。
管弦：指管弦乐。
梨园：唐明皇选坐部伎子弟三百，教于梨园，号皇帝梨园弟子。宫女数百，亦称梨园弟子。后泛指演剧的地方为梨园。
华发：花白头发。
御沟：皇宫水沟。

朦胧梅花皎月

赏析
　　这首小词可谓字字哀婉，句句凄切，爱国情思通贯全篇。汴京原是宋朝故都，特别是上源驿原是宋太祖赵匡胤举行陈桥兵变、夺取后周政权、奠定宋朝基业的发祥地。可是经过“靖康之变”，这儿竟成了金人的天下。如今韩元吉来到这宋朝的故都，宋朝的发祥之地，江山依旧，人物全非，怎能不凄然饮泣？

　　词的上片运用了一个情境与它相似的历史事件，抒写此时此际的痛苦。据《明皇杂录》记载，天宝末年，安禄山叛军攻陷东都洛阳，大会凝碧池，令梨园子弟演奏乐曲，他们皆欷?#91;泣下，乐工雷海青则掷乐器于地，西向大恸。诗人王维在被囚禁中听到这一消息，暗地里写了一首诗：“万户伤心生野烟，百宫何日再朝天？秋槐叶落深宫里，凝碧池头奏管弦。”诗中描写了战后深宫的荒凉景象，表达了自己的哀苦心境。韩元吉此词，在措词与构思上，无疑是受到这首诗的影响。但它所写的矛盾更加尖锐，感情更加沉痛。

　　因为作者是直接置身于矛盾冲突之中，对心灵的震动更甚。“凝碧池”虽是以古喻今，属于虚指，而着一“旧”字，则有深沉的含义。偏偏就在这宋朝旧时“虏使迎饯之所”，听到宋朝旧时的教坊音乐，“汉使作客胡作主”，整个历史来了一个颠倒。这对于一个忠于宋朝的使者来说，该是多么强烈的刺激！上源驿的一草一木，教坊乐中的一字一腔，无不震撼着他的心灵，于是词人不禁发出一声感叹：“多少梨园声在，总不堪华发！”这是一个从声音到外貌的转化，其中蕴含着复杂的心理矛盾，包藏着无比深沉的隐痛。因为这音乐能触发人的悲愁，而悲愁又易催人衰老，所以说“总不堪华发”。词人以形象精炼的言语，道出了自己在特定环境下复杂心理活动，手法是极其高明的。

　　词的下片，构思尤为巧妙。开头两句，既点时间，亦写环境，并用杏花以自拟“杏花无处避春愁，也傍野烟发。”以虚带实，兴寄遥深，其中隐有深刻的含义。所谓写实，是指杏花在二月间开花，而汴京赐宴恰在其时。金人的万春节在其中都燕山（今北京市）举行庆典，韩元吉此行的目的地为燕山；其到汴京时间，当如前引陆游诗所云在二月中间。杏花无法避开料峭的寒风，终于在战后荒凉的土地上开放了；词人也象杏花一样，虽欲避开敌对的金人，但因身负使命，不得不参与宴会，不得不聆听令人兴感生悲的教坊音乐。词人以杏花自喻，形象美丽而高洁；以野烟象征战后荒凉景象，亦极富于意境。而“无处避春愁”五字，则是“词眼”所在。有此五字，则使杏花人格化，使杏花与词人产生形象上的联系。此之谓美学上的移情。“野烟”二字，虽从王维诗中来：“杏花”的意念，也可能受到王维诗中的“秋槐”句的启迪，但词人把它紧密地联系实境，加以发展与熔铸，已浑然一体，构成一个具有独特个性的艺术品。

　　结尾二句仍以拟人化的手法，抒发心中的悲哀。北宋汴京御沟里水，本是长年流淌的。可是经过战争的破坏，早已阻塞干涸了。再也听不到潺潺流淌的声音。这在寻常人看来可能没什么感觉，可是对韩元吉这位宋朝的使臣来说，却引起他无穷的感怆，他胸中怀有黍离之悲，故国之思，想要发泄出来，却碍于当时的处境。满腔泪水，让它咽入腹中。但这种感情又不得不抒发，于是赋予御沟流水以人的灵性，说它之所以不流，乃是由于理解到词人内心蕴有无限痛苦，怕听到呜咽的水声会引起抽泣。这样的描写是非常准确而又深刻的。人们读到这里，不禁在感情上也会引起共鸣。

朦胧梅花皎月

创作背景

　宋孝宗乾道八年（1172）十二月，试礼部尚书韩元吉，利州观察使郑兴裔被遣为正、副使。到金朝去祝贺次年三月初一的万春节（金主完颜雍生辰）。行至汴梁（时为金人的南京）金人设宴招待。席间词人触景生情，百感交集，随后赋下这首小词。

朦胧梅花皎月

韩元吉(1118～1187),南宋词人。字无咎，号南涧。汉族，开封雍邱（今河南开封市）人，一作许昌（今属河南）人。韩元吉词多抒发山林情趣。著有《涧泉集》、《涧泉日记》、《南涧甲乙稿》、《南涧诗余》。存词80余首。

朦胧梅花皎月

欢迎赏评

朦胧梅花皎月

插一段。针对李白诗作《少年子》多处出律问题，倾杯小镇的东北虎评价为“ 李白时代格律并不很成熟,规矩也是逐渐形成的，也不是从来就有。
古风、楚辞等都无格律之说。
似乎，他不怎么写律诗。”
根据虎兄的言论，我回复说“ 看来，上古中古人们写诗，皆依据本性，趁兴起而讴歌，直抒胸臆，不被人造繁礼所拘。后世把诗词格律奉为至高无上不可侵犯的规矩，实在是舍本求末，以盆景“病梅”替代自由奔放的天然生命姿态，是一种病态的美吧。由于自我约束限制，把人本身具足的创作源泉生机扼杀贻尽，写出的作品生搬硬硬套，面目可憎，不忍读之也。而固步自封者还自以为美，得意洋洋！还是座上兰言的话对，各玩各的，各生欢喜。”。
记此处参考

朦胧梅花皎月

为什么今人写古诗词的没有出现超过古时李白杜甫白居易屈原王维李商隐杜牧李清照苏轼辛弃疾等大家呢？与这种严格要求平仄韵脚的规定有没有关系？我觉的今人可怜，学习写诗一开始就掉进“如同古代对女人缠脚形成三寸金莲”般的陷井里，任你天才纵横，也是长不成40码天足的！哈哈

朦胧梅花皎月

丑奴儿令·沉思十五年中事

回首往事一烟轻，十五年虚，才华飘零，剑箫双弄未竞功。
春来万般无滋味，花儿徒开，风中又蚀 ，梦幻泡影金刚经。

朦胧梅花皎月

朦胧梅花皎月 发表于 2023-1-31 11:10
丑奴儿令·沉思十五年中事

回首往事一烟轻，十五年虚，才华飘零，剑箫双弄未竞功。

和原作。

丑奴儿令·沉思十五年中事

龚自珍 〔清代〕

沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。
春来没个关心梦，自忏飘零，不信飘零，请看床头金字经。

懂爱签名

朦胧梅花皎月 发表于 2023-1-31 06:35
李白一首诗里有这么多平仄错误，那李白还算不算是一个诗人呢？

那是古代的发音和现代的发音不同造成的，我是这么认为的，不算错。

朦胧梅花皎月

懂爱签名 发表于 2023-1-31 22:39
那是古代的发音和现代的发音不同造成的，我是这么认为的，不算错。

也许懂爱说得正确！……^_^
让这个帖子沉了吧。关于格律的讨论已经差不多了，估计谁也说服不了谁，翻篇了！