明妃曲二首·其二

风吹锦衣印梨花

明妃和蕃初嫁时，胡姫迎车百辆丽。
含情楚楚难自弃，拨转琴弦吐绮思。
脉脉温情素手抚，弹看飞鸿忆往昔。
汉宫皎月深铭记，大漠风情日月新。
旧恩已远胡恩重，若论知心无一人。
而今青冢荒草绿，宛犹悲调萦残碑。

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和原作。明妃曲二首·其二

王安石 〔宋代〕

明妃初嫁与胡儿，毡车百两皆胡姬。
含情欲语独无处，传与琵琶心自知。
黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。
汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。
汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。(胡恩 一作：胡自)
可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。

风吹锦衣印梨花

译文
明妃当初嫁给胡人的时候，身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
她多想找个人说话但无处可说，只能将自己的心语寄托于琵琶声中。
黄金杆拨拨动琴弦，弹出美妙声音，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪，行走在大漠上的返国者频频回首。
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相知。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。

注释
“毡车”句：写匈奴派了大队胡姬来接昭君。《诗经·召南·鹊巢》：“之子于归，百两御之。”写贵族女子出 嫁，陪从很多。两：同辆。
杆拨：弹琵琶的工具。
春风手：形容手能弹出美妙的声音。
汉宫侍女：指陪昭君远嫁的汉官女。
青冢：杜甫诗中有“独留青冢向黄昏”及“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”诸句，此用其意。相传昭君墓上的草常青，故名青冢，在今呼和浩特市南。

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创作背景

　本首诗是组诗中的第二首。这组诗作于公元1059年（嘉祐四年），王安石奏《上仁宗皇帝言事书》之后。当时，梅尧臣、欧阳修、司马光、刘敞皆写有和诗。

　　北宋时，辽国、西夏“交侵，岁币百万”（赵翼《廿二史札记》）。自景祐年间（1034—1038）以来，“西（夏）事尤棘”。当时的施宜生、张元之流，就因在宋不得志而投向辽、夏，为辽、夏出谋献策，造成宋的边患。诗人们借汉言宋，想到明妃。王安石的《明妃曲二首》就是在这种社会背景下创作的。

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赏析

　这首诗描写王昭君入胡及其在胡中的情况与心情，并委曲深入地刻画昭君心事，突出其民族大义，塑造了一个可悲且可敬的明妃形象。全诗语言矜炼深雅，缠绵婉丽，艺术手法多样，风格鲜明独特。作品命题新颖，遭致纷纷议论，在文学史上产生过广泛影响。

　　“明妃初嫁与胡儿，毡车百两皆胡姬。”两句写明妃（王昭君）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。

　　关于明妃对此的反应，诗中写她“含情欲说独无处，传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说：“情语既不通，岂止肠九回？”他们意思是说明妃与胡人言语也不通，谈不上“知心”，所以哀而不乐。

　　王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。

　　前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：

　　第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。

　　第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。

　　这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。

　　四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。

　　《明妃曲二首》体现出王安石注意刻画人物的特点，从描绘人物“意态”，到解剖人物心理，有渲染，有烘托，有细节描写，相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面，则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样，就使诗歌的艺术手法更加多样化，诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好，故虽以文为诗，而形象性并不因之减弱，此诗末四句以形象来进行议论，即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗，读者也就应以读小说、读古文之法来读它，才能读懂诗。

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王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人（今江西省抚州市临川区邓家巷人），中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。欧阳修称赞王安石：“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。”传世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且有名作《桂枝香》等。而王荆公最得世人哄传之诗句莫过于《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

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欢迎赏析

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忆住一师

一别经年入风尘，久忘西峰可摘星。
流连松海妙庐静，醒看雪满空飞鹰。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-12-14 08:05
忆住一师

一别经年入风尘，久忘西峰可摘星。

和原作。李商隐〔唐代〕 无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。 炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

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江城子·墨云拖雨过西楼

春雨乍收楼烟平。碧水长，浮轻舟。柳映残阳，倚阑持酒樽。巫山入夜满星斗，流烛媚，羞酡容。
美人绿衣素手琴。酒盏浅，歌喉深。扇屏画梦，落地月花影。又问江南共游侣，可弄弦，再续音？

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-12-14 08:06
江城子·墨云拖雨过西楼

春雨乍收楼烟平。碧水长，浮轻舟。柳映残阳，倚阑持酒樽。巫山入夜满星斗，流 ...

和原作。苏轼〔宋代〕 墨云拖雨过西楼。水东流，晚烟收。柳外残阳，回照动帘钩。今夜巫山真个好，花未落，酒新篘。  美人微笑转星眸。月华羞，捧金瓯。歌扇萦风，吹散一春愁。试问江南诸伴侣，谁似我，醉扬州。

江小蝶

锦衣，晚上好！

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蚕妇

巧心粗手衣衫薄，织成锦绣贵门入。
人人都说蚕桑好，辛苦过后为谁甜？

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-12-14 19:30
蚕妇

巧心粗手衣衫薄，织成锦绣贵门入。

和原作。杜荀鹤〔唐代〕 粉色全无饥色加，岂知人世有荣华。  年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻。

风吹锦衣印梨花

江小蝶 发表于 2022-12-14 18:42
锦衣，晚上好！

小蝶近几天真不容易，当前疫情记实！文笔精巧，故事惊心动魄，令人悬着一颗心。幸好渐渐好了，祝福！

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浪淘沙·云藏鹅湖山

初春登临山，犹感春寒。忽然不见半边山，却是云移遮容颜，似去仙天。
一阵东风还，云散山在。峰顶遥记摘星阑。风光这般雅好，心胸畅然。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-12-14 19:32
浪淘沙·云藏鹅湖山

初春登临山，犹感春寒。忽然不见半边山，却是云移遮容颜，似去仙天。

和原作。章谦亨〔宋代〕 台上凭栏干，犹怯春寒。被谁偷了最高山？将谓六丁移取去，不在人间。 却是晓云闲，特地遮拦。与天一样白漫漫。喜得东风收卷尽，依旧追还。

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-12-14 19:32
小蝶近几天真不容易，当前疫情记实！文笔精巧，故事惊心动魄，令人悬着一颗心。幸好渐渐好了，祝福！

谢谢锦衣挂念，很暖心。我快好起来了。家里人也在渐渐恢复。锦衣记得照顾好自己。。

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最高楼·旧时心事

过往烟柳，说起双眉羞。曾记得、共赏月。罗袜西厢月如钩，杏花屏风鸳鸯卧。几缕风，几度波，香奈尔。
谁曾料、春风吹云散。又谁想、花落井台流。凭栏望，浩荡渺，夕阳西下青蜂苦，蝶恋花儿终身误。缱绻绪，付酒尊，醉后休。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-12-14 20:39
最高楼·旧时心事

过往烟柳，说起双眉羞。曾记得、共赏月。罗袜西厢月如钩，杏花屏风鸳鸯卧。几缕风，几 ...

和原作。程垓〔宋代〕 旧时心事，说着两眉羞。长记得、凭肩游。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。几番行，几番醉，几番留。 也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散。天易老，恨难酬。蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。旧情怀，消不尽，几时休。

风吹锦衣印梨花

江小蝶 发表于 2022-12-14 20:19
谢谢锦衣挂念，很暖心。我快好起来了。家里人也在渐渐恢复。锦衣记得照顾好自己。。

好的！共同努力……^_^明天会更好

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东阳溪中赠答二首·其一

谁家芳香女，溪流濯白足。
明月出云湛，寒冰浑似玉。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-12-14 20:40
东阳溪中赠答二首·其一

谁家芳香女，溪流濯白足。

和原作。谢灵运〔南北朝〕 可怜谁家妇？缘流洒素足。 明月在云间，迢迢不可得。