中国有太多靠一首歌打天下的艺术家,包括摇滚人士也差不多,顶多就出一张专辑就没有然后了,创作缺乏可持续性,也就是说曾经愤怒了曾经发泄了曾经叛逆过了。这点跟港台一些常青树是缺乏可比性的。摇滚乐在中国乐坛的昙花一现,证明了这种艺术风格在中国大地还没有适合他们持续、健康生长的土壤,这无形造就了玩摇滚的人的压力,加上长发披肩、作品激进、行为异于常人,给人一种不是正经人的社会观点,这种片面的认知,更让摇滚圈的人对现实持悲哀的心态,当然,如果他们有足够的实力,用这种社会片面度的评价泄愤到作品上,也许就是个经典。我曾看过一部关于反映北京地下摇滚圈的视频,吃的住的跟流浪汉的差不多,但他们在坚持自己有一天会出人头地,事实上多年后,我也没在任何渠道见到那些地下摇滚人有成名的,他们的未来注定是悲凉的。也许在某个工地上、某条工厂的流水线上、某个地下通道的卖唱人群中能见到那些执着追求梦想的年轻人。因为,没有钱就没有持续追求理想的动力,必定会屈服于现实。
老鹰帖子里说的旭日阳刚,我听说两人最近又组成两人组准备重出江湖,但江湖早已不是他们认知的江湖了,他们的成名,赖于互联网造星运动的巅峰时期,现在再想轻而易举登上关注度焦点的山顶,太天真。
很多玩音乐的人,把自己的目标提高到我就要成功、我就要让自己的作品大街小巷传唱,那么这些人注定会失败,因为现实不会让一个人轻松成功,窦唯在成名前做什么?一个不知名的歌舞团吹笛子、崔健还是某单位的小号手、许巍还在地下室玩命练吉他、齐秦是混迹街上的烂仔、王杰是搬运工、出租车司机。。。没有经历的沉淀,哪能写出深刻的作品?
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