本帖最后由 路不拾猫 于 2021-3-29 11:11 编辑
接触和研究古诗词，还是自两年前泡微博开始。而动力无非也是略显油腻的“微博有才女，君子欲搭讪”。记得那时，微博上有几个诗词超话，里面美女如云，个个汉服唐裙，古雅秀丽，更是言风语月，吐气如兰，还蔼蔼谦笑，以“易安”“淑真”互称。看得俺个糙汉心痒如挠，蠢蠢欲亲，在人家诗词下面腆着脸说些喜欢的俗话，结果多遭无视和驱赶。
想俺虽诗才浅薄，但也算玉树临风啊，竟遭这般嫌弃，很有吴下阿蒙之耻感。于是痛下决心，开始夜夜研读，晨晨摹写，久而久之，虽进步不深，但却内心不自觉的爱上了这长长短短中的骚味雅趣。甚而今，似乎已经忘却了初衷，不再望美女而生涎，而是品其句而自醉了。
去年耽于天涯论坛的流窜，几乎荒废了微博，直到这个月初，微博发通知威胁我说，如果再偷懒不创作，阅读量不达标，就要取消我的小v认证，令我很是小不爽了一下。但还是觉得风月不能弃，骚雅不能丢，所以最近重新读起了一度停掉的诗词。这两天读的，就是吴文英的《梦窗》稿。
吴梦窗在宋词界的地位还是很高的，号称宋词“李商隐”，存词三百多，在南宋词人中仅次于辛稼轩(陆游存诗最多，但词不是很多，赶不上这两位)。对于他的词作风格，共认的是“密丽”，也就是说好词藻一个挤一个，堆砌满篇，华丽的很。但内容方面的评价就千差万别，有的说“情浓志消”，有的说“哀婉有余”，有的说“藻繁意疏，虽得清真(周邦彦)之丽，未得清真之妙”，凡此种种，褒贬不一。到今天我已经读了《梦窗稿》中的一百来首，感觉这些赞扬和批评都有那么几分道理。但据我个人的喜好来说，我觉得吴词，尤其写情的吴词，有个缺点可能是“落拓不足，风流不够”。我是对比读过的柳七和秦七的词来说的。
柳永柳三变，可以称为“淫词艳曲”的集大成者，被学院派的宋词评论者推为“庸俗”的模范，名声似乎和他一生的遭遇一样狼藉不堪。但这并没有妨碍他的词作的流行，唱响于花红柳绿和秦楼楚馆。或许，相对于端庄严谨，大众还是喜欢庸俗一点，如果给这种庸俗粉饰一下，就是风流一点。我也是这样流俗的人，所以也自觉应该做个风流的人。柳永给自己的风流做了个历史定位，自称是“薄幸杜郎”。但要我说，他是太抬举自己了，人家杜牧是花钱喝花酒，给妓女钱，而他是喝花酒赚钱，要人家妓女接济他，当然，他是付出了体力劳动和脑力劳动的，体力就不说了，脑力就是给唱曲的艺伎填词。从这点上来说，这软饭吃的还不是太丢人。好在我生活在文明礼貌的新社会，喜欢弄词唱曲的要么是良家妇女，要么是富家小姐，一个勾搭不成，一个勾搭不起，让我贼心死个彻底，不然，我还真想散尽千金去做个风流的“薄幸杜郎”呢。
早晨读到吴梦窗的一曲《法曲献仙音》，忽然想起柳七也有一首这个词牌的风格迥异的作品，便去翻了一下，果然情感更细腻，唱法也更朗朗(一首别格)。粘贴在下面供各位比较欣赏。
吴梦窗:
落叶霞翻，败窗风咽，暮色凄凉深院。
瘦不关秋，泪缘轻别，情消鬓霜千点。
怅翠冷搔头燕，那有语恩怨。
紫箫远。记桃根、向随春渡，愁未洗、铅水又将恨染。
粉缟涩离箱，忍重拈、灯夜裁翦。
望极蓝桥，彩云飞、罗扇歌断。
料莺笼玉锁，梦里隔花时见。
柳永:
青翼传情，香径偷期，自觉当初草草。
未省同衾枕，便轻许相将，平生欢笑。
怎生向、人间好事到头少。漫悔懊。
细追思，恨从前容易，致得恩爱成烦恼。
心下事千种，尽凭音耗。
以此萦牵，等伊来、自家向道。
洎相见，喜欢存问，又还忘了。
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发表于 2021-3-29 09:15
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千斤顶
显身卡
发表于 2021-3-29 09:39
你这就不懂了吧，现在搞对象都送专利，送论文，送研究，这才是高手，写了情了爱了的姑娘们反而觉得虚伪
