本帖最后由 座有兰言 于 2022-4-16 23:00 编辑
刚核酸完,先留个底子在。晚上有空来聊第一篇。
就从大家都比较感兴趣的校园民谣说起吧,不扯长篇,就当讲故事,民谣的八卦小故事,比民谣本身,好玩多了,兼作音乐推荐,原则和以前相同,一页一主推,控制在前五楼,下面楼层留作讨论。
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民谣是个日记本 就从大宋的一句话谈起吧 “对此,我谨慎的同意。现在可以这么说了,若是在20年前会有许多人站出来反驳你。看看,人们总是在多年以后才把自己的定位搞清楚,也开始变得宽容起来。” 这话是有历史缘故的,现在我们说民谣音乐,第一想到的基本是高晓松,老狼。实际上不是,至少在当时不是,校园民谣怎么就出现了。大宋在《世界从未平等》里聊得很清楚了,我虽然挠刺,但他的观点是基本认可的。今天就借着这个帖往上再聊聊。 《我的1997》:校园民谣VS城市民谣 在大宋的跟帖里我曾经说过,校园民谣是大地唱片公司打造的。为什么叫大地,是因为中间有一个创始人叫刘卓辉。说刘卓辉可能陌生,但说他是黄家驹《大地》一歌的国语词作者,大家可能就不陌生了,同样,也就明白了大地唱片公司的走向与定位。 刘卓辉当时有个恋人,公司内部叫作老板娘。她的名字叫艾敬。在娱乐圈里,这样的事一直发生,从未改变。艾敬的《我的1997》问世,所以,划重点,《我的1997》,出版是1992年,这个时间线要拉准。这张碟先是在台湾发行,影响很大,然后在大陆发行,迅速走红。 来看看,这张碟的幕后策划:黄小茂、王迪、臧天朔、刘效松、三儿、王勇、何勇、陈劲、三宝……哪个拎出来,娱乐界都得抖三抖。大地在宣传老板娘这碟的时候,给了一个定位,叫作《城市民谣》。其实,当时大地打算出个系列,城市民谣是第一辑。因为有了这个名字,当高晓松他们的民谣出品的时候,就有了相对的定位《校园民谣》。只是没想到,《校园民谣》掀起了更大更高有浪潮,以至于,大家都认为校园民谣才是民谣的开端。 对于谁是开端这个问题,我从来不纠结,这玩意划得清楚么,就好像我又肥了,非让我划清楚,哪天肥了,这不吃饱撑的么。所以,我就不爱多想。 回过来,再听这首《我的1997》,还是那么舒服。中国的音乐,因为一些原因,发生了断层。然后在接续期,出现了许多引入与借鉴,但毕竟中华大陆的音乐元素那是小渔村没法比的。魔岩三杰,穿条短裤就把四大天王给轰了。为什么,气场啊,实力啊,老爷子一段三弦,神仙的样子;窦大神横笛一曲,那范。。我现在看还是膜拜不已。 但摇滚必须在动荡的年代才能生存得更好,八十年代的历史变革,给了他们开天辟地的一个空间,但这个空间长度却实在很短。和平年代,人们就更愿意往风花雪月的时空里去。所以中国摇滚的昙花一现是有其时代原因的,而民谣却一直苦撑下来,却带了太多的机缘与幸运。其中,摇滚的兴起,为以后的民谣发展积蓄了一支力量。而《校园民谣1》的横空出世,为这支力量注入了第一道光。 民谣,他的门槛低,不需要懂什么乐理,有什么专业训练,如信天游一般,用手拍着大腿就能唱。这便给了各式各样的进入的通道。这些人有些是有着高学历但没有什么人生经历。有些经历了人生却没有高等学历。他们唱什么,就唱自己的所见所闻,心里爱恋的姑娘,身边的平凡人物,城市的房子,乡村的田野,什么都拿来唱。于是,民谣就成了一本时代的日记本。如果有哪个有心人,把民谣按时间排列,你去看里面的歌词,那就是一个个生动的时代写真啊。只有在那个时代,才会出现那样的歌词。 在轻言的跟帖里,说了四姑娘担忧,这个时候适合不适合聊音乐,聊民谣。我觉得没什么不适合的。我们往往赋予民谣一种特殊的功能,叫作治愈。其实,大多民谣是安抚人心的。所以,在这个有点特殊的时期,我们就用民谣一起为时代疗伤吧。 听艾敬《我的1997》,多年以后再听这一首,我真的不觉得有什么落后。那轻快流行的配器,那略带京韵的旋律,再加上艾敬纯净干净的嗓音,还有歌词,现在有谁还愿意写这么长的歌词?那歌词多生动,多民谣……结尾唱得多生活,唱着唱着就笑场了,笑场了就笑场了,随意而自然。。特么真民谣。。如今的流行歌里平空加一段戏腔,人家三十年前早就玩过了。结尾声突然来一段小曲儿。。初听时感觉好突兀,后来还听得入迷了,你细听。。有没有吱~~一口小酒下肚的感觉。。 1992年,那是个充满期待、希望和感觉特别有奔头的年月,那时候香港还没回来,但是牛仔裤、大喇叭已经来了,那时候的地摊上的磁带,要挑缺一个小口的,那是进口偷渡的标志,那时候大街小巷里老崔的《一无所有》和西北来的《黄土高坡》对着撕吼,吼出一个火辣辣的时代。那个时候,人们都想去那个叫hongkong的地方去看看。
==== 番外:
写字时听的音乐: 《雾里》 旺仔小乔 这歌年青人可以听听 会红 《回故乡》 李雨儿 老歌但好听 晚上打算毁他 《潮》 G2er 会红 《今年》 沙宝亮 词很好 《给你给我》 毛不易 这歌只有毛毛唱的这版才好听 中场吼了两首 《晚风》 陈婧霏 《一江水》 郁可唯
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