本帖最后由 座有兰言 于 2019-9-5 23:37 编辑
一直忙到现在，回过来看到小耳朵的回贴，先与耳朵谈谈木心。
说到木心必须谈到两个词：一是从前慢，一是陈丹青。丹青先生一力把木心推到人们大家面前，从前慢把木心推进人们心中。
对木心的评价很多，有崇拜的，也有觉得过高的。我不太喜欢评价某个人，无论有没有名。我只喜欢去看他们的生平传记，从他们的真实生活中去尽量看一个真实的人。
如果说木心是一个诗人，那确实有失偏颇。因为他在音乐、文学、绘画上都有造诣，他在上海教学时，就同时教这三门课。这就让我直接想到民国的一些教授。
了解了这个，你再去看木心的作品中，也许会多一些了解。喜欢绘画的人，会对色彩与空间有敏感；喜欢音乐的人，会对节奏与音韵有习惯。我看过木心的绘画作品，也听过由木心先生手稿而谱写的音乐。他的美术作品是偏向现代的极简主义，但音乐的手稿是简谱，但如果仔细阅读过木心先生作品的人，还可以发现他对戏剧也有研究。在木心艺术馆曾经举办过一场《莎士比亚与汤显祖》的展览，就是源于先生对这两位戏剧家的研究。在我看来，这是三位艺术家在同一时空的相遇。先生的音乐与美术作品我欣赏过，虽然不是非常的惊艳，但可以看出是经过专业学习的。如果一个人在艺术中能涉猎如此之多，就会再导致另外一个可能，就是对理想境界的向往。
写这么多，主要是为了回过来说先生的文学作品。就因为先生在音乐、美术等各种艺术上多有研究，所以他的文艺作品就显出很明显的与众不同。文无第一，各有评判。但无论是捧他的还是嘲他的，都承认一点，就是木心先生的作品是旁人模仿不了的。哪怕他的诗就如同一个人在口述他的所见，有时候就是一个个简单场景的陈列，依然能让人感觉到诗意。这是因为他对于意象的捕捉与排列，有着自然的艺术性。你从他的作品里可以找见节奏的变化，空间的陈列；色彩的浓淡；我想这是本能，是他内在涵养的自然揉合。
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楼主: 林耳
发表于 2019-9-5 20:02
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