诗歌审美中的声音效果

罗柏林

诗歌审美中的语音效果
      语言，虽然不像颜料在画作中给人的视觉产生的作用，直接地描摹着物的形态。但语言的声音特征与事物的状态存在着联系。汉语，作为象形文化除了以形状物，也以言状情。尤其是对于一些抽象的概念，如＂轻＂＂空＂＂笃定＂＂模糊＂等等，除了以他物的形体象征意义之外，它本身的声音也是对这一概念的描绘。
       在四川，＂安逸＂是被广泛应用的地理性语言，它一经女孩们说出让人全身起怵。她们把＂安＂作正常表达，而＂逸＂的读音拖长一些，那种舒适的状态无疑是对＂安逸＂的最好注解。这从一个侧面也说明了语言与地理环境的关系。陕北的婆娘绝对说不出这个味道。
       我最早接触的＜诗经＞中，＜关雎＞的语音效果对我产生了巨大影响。＂关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。＂复还往回的语音效应一直在心头回荡，那时我还很小，还不能用它的意义作为我喜欢的理由。到后来我才知道，好的诗歌是以神、形、意、音诸元素建立的相对完整的体系。所以我在诗歌的写作过程中，等量的词语中我会掂起最有声音特质的语言。
       如果诗歌仅仅是意义的承载体，那么制作它要简单得多。语言单位的＂字＂足以组合成一部部功能齐全的产品。就像衣服如果是以御寒为目的，它可能是＂布＂最短的延伸。可是作为艺术品，语音效果的表征成分最直接地影响到人的直觉。而直觉是上升到高级感觉中的基础。
      很多年没到诗界混了，或者说我从来就不曾在诗界混过，如今在＂基层＂我看到大多数人是以内心的情感推动写作。其实诗歌建立的主体与客体是彼此交换的，认真的修茸自己的作品，得到更好的审美效果，也是对自己负责。我看了一首雨心的作品，并在后面作了解释：
＜雨，一直下＞

雨的连绵盖过了雨心（雨一直下，没有终点，致使雨覆盖着雨,也覆盖着我）
就像我为眼睛设置了白内障（我的眼睛模糊了，就像患上了白内障）
从雨到雨，路过了眼睛（从一场雨到另一场雨，都是我所经历的）
我只能在四季之外（我又感觉我不在雨中，好像在一个遥远的地方）
为雨的朦胧保持一串记忆的叮咚（我朦胧的记忆里，什么都忘了，只记得叮咚的声音）

       这是第一段，＂雨心＂在这里是一个双关词。

       作者对正常的语言序列进行改装，一方面语式代表了作者的思维方式，思维方式的相互掺杂使诗歌的表象上晃忽迷离，好像用语言织就的诗歌经纬；另一方面，作者运用了几个轻音乐的语音元素放在每句的末尾，就像架子鼓的余音被突然摁熄。

2014，6，15（待修改）

用手写心

顶上去，供大家学习。

山不转水转

是的，音律美很重要。

简池

这个++
埋头一D!


简池

里西湖的王维

写好读读也是很重要的。

水雾

汉字本身就是音形义结合在一起的，相比今人，古人对音律美更为重视，古典诗词曲都是能歌的。新诗中的i新月派曾经在声音上作了有益的探索。你的这篇结合了个人的体悟，读了很是受益。