本帖最后由 座有兰言 于 2023-1-24 15:44 编辑
继续从另一外角度考证，如果反证法推导出卷的不稳定性。那么还需要从正面证明“掩”的存在性。
如果两个角度都能说通，这个可能性就更大一些。但证明正确永远比证明错误要难得多。所以，人世间批评家多，实干家少。
这个角度资料的查询工作相对更复杂一些，但感谢现在的网络，给予了我们广阔的资料记忆。
从几步入手
首先得知道放翁写“卷”与“掩”是个什么写法？运气不错，在他的《自书诗卷》中同时出现了“卷”与“掩”字。
（陆游《自书诗卷》纸本 31X701cm 辽宁省博物馆藏）
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我们放大局部分看
访隐者不遇
秋高山色青如染，寒雨霏微时数点。兰亭在眼久不到，每对湖山辄怀歉。
雅闻其下有隐士，漠漠孤烟起松崦。独携拄杖行造之，枳篱数曲柴门掩。（右起列二行二）
笛声尚斤人已遯，日啜薄糜终不贬。何如小住共一尊，山藜野芋分猿嗛。
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近诗一卷（右起列二行四），为五七郎书。嘉泰甲子岁正月甲午，用郭端卿所赠猩猩毛笔 ，时年八十矣。
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又查阅了放翁的其他字帖，卷与掩的写法基本类似，也就是说，原作上如果说“掩”字成立，中间必然有其他误传的可能。
于是再查，发现卷字在个别书法家的帖里写成“捲”，其中著名的有几位。一位是陆游的顶头上司宋高宗。徽宗高宗干事业不成，但确实是书法高手。在高宗的《暮春三月诗帖》中，找到了“卷”字写成“捲”的例子。值得一提的是，似乎他是第一位将“卷”字就写成了“捲”，在此之前，尚未查到这样的写法。附全诗：
暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。雷声忽送千峰雨， 花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。飞阁卷（右起列六行一）帘图画里，虚无只少对潇湘。
（宋元宝翰--宋高宗赵构书法赏析《暮春三月诗帖》，绢本48.7x70.3厘米，台北故宫博物院藏。）
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但是，宋高宗的“捲”，是楷书。稍稍注意还是能和“掩”进行区别的。但到了明朝，”捲“字的行草写法，就和掩字有些相似了。我们来看唐解元的《自书诗》，恰好这诗里也同时出现了“掩”和“卷”。
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明日梧桐金井，游子风尘蓬梗。红罗斗账，斗账新霜冷。掩（右起列三行四）翠屏，斜身背着灯，灯前壁上形怜影，此际如何捱到明。
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一帘飞絮和风卷（右起列二行九），芳菲可怜，相思苦缠。
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铜壶漏滴，孤枕四更头。罗袖卷（右起列二行三）春寒，对飞花，泪眼漫。无心拈弄闲箫管，尘迷镜鸾，愁埋枕山。
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再如一代书法大家文徵明，他著名的《渔父词十二首》中也有这样的例子。
湖上杨花捲（右起列三行五）雪涛，湖鱼出水掷银刀，春浪急，晚风高，前山欲雨且迥桡。
这时候的“捲”是不是和“掩”极为相似了。
说实话，看到这个字时，我这不安份的心又起了疑惑，这个地方到底是“捲”还是“掩”？一惑未解，又生一惑。
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无论从诗词角度，还是从书法习惯上来看，是不是存在这么一种可能。“数卷短篱落木中”一句，放翁的原句本来可能是“掩”，但由于掩的这种用法非常小众，加之以后的书法演变，“掩”字被后人抄录成了“捲”，然后又被误认为“卷”，直到今天。
权当一种猜测吧！
结稿。。20221218
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楼主: 座有兰言
发表于 2022-7-30 21:08
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